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Christian RICORDEAU Essai sur l'art Où il sera montré que ceci n'est pas la représentaion d'une main |
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Christian RICORDEAU Essai sur l'art Où il sera montré que ceci n'est pas la représentaion d'une main |
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Tome 1
Par-delà Philippe DESCOLA  Chapitre 1 - Ouverture
1.0 Préambule 1.1 Un bref rappel des quatre ontologies proposées par Philippe Descola 1.2 Les ontologies de Descola perdent de leur pertinence à l'époque contemporaine 1.3 Un nouveau cycle de civilisation humaine s'amorce sous nos yeux 1.4 Retour à la Préhistoire Chapitre 2 - Des formes (et de leurs deux modes fondamentaux d'organisation)
2.0 Oublions un instant les ontologies de Descola 2.1 Formes du type « 1/x » et formes du type « 1+1 » 2.2 Quelques autres exemples de formes 1/x ou 1+1 2.3 La 2e composante, l'évolution des effets plastiques que raconte l'histoire de l'art 2.4 Civilisation 1/x et 1+1 contre civilisation 1+1 et 1/x 2.5 Sur l'ontologie naturaliste de la Grèce antique Chapitre 3 - De la pensée
3.0 Retour aux ontologies de Descola 3.1 Qu'est-ce que penser ? 3.2 Penser l'identité des choses séparées 3.3 Penser les différences à l'intérieur du clos 3.4 L'impossibilité de penser simultanément le même et le différent 3.5 Une redéfinition des quatre ontologies de Descola 3.6 Peinture, sculpture, architecture, musique 3.7 Intermède musical Chapitre 4 - Peinture super-naturaliste, peinture super-animiste
4.1 Une vue d'ensemble de l'évolution ontologique 4.2 Super-naturalisme – l'esprit plus jamais sans la matière suite
4.3 Animisme – comment aplatir une peau d'orange 4.4 Super-animisme – de l'usage du pli, ou de son absence suite
4.5 Deux types de super-animisme et de super-naturalisme, additif ou couplé Chapitre 5 - Les quatre jardins
5.1 Jardins ouverts, jardins fermés 5.2 Planter des tableaux 5.3 Architectures végétales suite
5.4 Les jardins que l'on ne parcourt plus 5.5 Promenades autour de la nature 5.6 D'un jardin à l'autre Chapitre 6 - Des jardins aux villes jardinées
6.1 Les jardins du 1e super-naturalisme 6.2 Les jardins du 2d super-naturalisme suite
6.2 Les jardins du 2d super-naturalisme - suite suite
6.3 Les jardins de l'autonomie pendant la phase de prématurité 6.4 Les jardins de l'enroulement mature final Chapitre 7 - Construction de la frontière
7.0 Les trois options 7.1 Watteau, un peintre de la période rococo 7.2 Construction de la frontière, en peinture 7.3 Construction de la frontière, dans l'architecture 7.4 Analytique/Synthétique Chapitre 8 - Dislocation de la frontière
8.1 Disloquer la frontière, en peinture suite
8.2 Disloquer la frontière, en architecture Tome 2 Vers la mue contemporaine Chapitre 9 – Le bouclage final
9.1 Le bouclage final, en peinture et en sculpture suite
9.2 Le bouclage final, en architecture Chapitre 10 - Une seconde lecture, cette fois en 1+1
10.0 Sur l'utilité d'une autre lecture de l'évolution des notions de matière et d'esprit 10.1 L'évolution séparée des notions dans la peinture et la sculpture du 1er super-naturalisme suite
10.2 L'évolution séparée des notions de matière et d'esprit dans l'architecture du 1er super-naturalisme Chapitre 11 - Maturité
11.0 D'une ontologie à l'autre 11.1 Embryogenèse de l'intention dans les arts plastiques suite
11.1 Embryogenèse de l'intention dans les arts plastiques suite
11.2 Embryogenèse de l'intention dans l'architecture suite
11.2 Embryogenèse de l'intention dans l'architecture Tome 3 Après la mue Chapitre 12 – Émergence
12.1 L'émergence du nouveau cycle dans les arts plastiques suite
12.1 L'émergence du nouveau cycle dans les arts plastiques suite
12.2 L'émergence du nouveau cycle en architecture suite
12.2 L'émergence du nouveau cycle en architecture Chapitre 13 – Première confrontation
13.0 L'enjeu 13.1 La 1re confrontation au cas par cas dans les arts plastiques suite
13.1 La 1re confrontation au cas par cas dans les arts plastiques suite
13.2 Introduction à la phase de 2d confrontation suite
13.3 La 1re confrontation au cas par cas en architecture suite
13.3 La 1re confrontation au cas par cas en architecture Tome 4 Retour aux débuts Chapitre 14 – Paléolithique
14.0.1 L'émergence du cycle matière/esprit 14.0.2 La phase de 1re confrontation du cycle matière/esprit 14.1 La phase de 1re confrontation du cycle matière/esprit dans la sculpture et la gravure profonde suite
14.1 La phase de 1re confrontation du cycle matière/esprit dans la sculpture et la gravure profonde suite
14.2 La phase de 1re confrontation du cycle matière/esprit dans la peinture et la gravure pariétales suite
14.2 La phase de 1re confrontation du cycle matière/esprit dans la peinture et la gravure pariétales Chapitre 15 – Du magdalénien final au début du bronze
15.0 La phase de 2d confrontation au cas par cas du cycle matière/esprit 15.1 Dans la phase de 2d confrontation matière/esprit, les 4 étapes de l'architecture pré-naturaliste 15.2 Dans la phase de 2d confrontation matière/esprit, les 4 étapes de l'architecture pré-animique 15.3 Dans la phase de 2d confrontation matière/esprit, les 5 étapes de la sculpture pré-naturaliste 15.4 Dans la phase de 2d confrontation matière/esprit, les 5 étapes de la sculpture pré-animique 15.5 Dans la phase de 2d confrontation, les 5 étapes de la gravure et de la peinture pré-naturaliste 15.6 Dans la phase de 2d confrontation matière/esprit, les 5 étapes de la peinture pré-animique Chapitre 16 – La phase totémique
16.0 La phase totémique – une 1re notion devient globale 16.1 La filière occidentale pendant la phase totémique (pré-naturaliste, et de type additif) 16.1.1 Les 4 étapes de la peinture, de la gravure et de la sculpture dans l'ontologie totémique occidentale 16.1.2 Les 2 premières étapes de l'évolution de l'architecture dans l'ontologie totémique occidentale 16.2 La filière chinoise pendant la phase totémique (pré-naturaliste, et de type couplé) 16.2.1 Les 4 étapes de la peinture, de la gravure et de la sculpture dans l'ontologie totémique chinoise suite
16.3 La filière de l'Égypte pharaonique pendant la phase totémique (pré-animique, et de type couplé) 16.3.1 Les 4 étapes de l'architecture dans l'ontologie totémique de l'Égypte pharaonique 16.3.2 Les 4 étapes des arts plastiques dans l'ontologie totémique de l'Égypte pharaonique Chapitre 17 – Naturalisme et animisme
17.0 Naturalisme et animisme – la 2e notion devient globale 17.1 La filière gréco-latine pendant la phase naturaliste 17.1.1 Les 5 étapes de l'évolution de l'architecture dans l'ontologie naturaliste additive gréco-latine suite
17.1.2 Les 5 étapes de l'évolution de la peinture dans l'ontologie naturaliste additive gréco-latine 17.1.3 Les 5 étapes de l'évolution de la sculpture dans l'ontologie naturaliste additive gréco-latine Tome 5 Vers la Renaissance Chapitre 17 (suite) – Naturalisme et animisme
17.2 La filière chinoise pendant la phase naturaliste 17.2.1 Les 2 dernières étapes de l'évolution de l'architecture dans l'ontologie naturaliste couplée chinoise (Différence entre architecture couplée et architecture additive pendant la phase naturaliste) 17.2.2 Les 5 étapes de l'évolution des arts plastiques dans l'ontologie naturaliste couplée chinoise suite
17.3 La filière égyptienne, mésopotamienne et perse pendant la phase animique (couplée) 17.3.1 Les 5 étapes de la sculpture de l'Égypte pharaonique, de la Mésopotamie et de la Perse 17.3.2 Les 5 étapes de l'architecture de l'Égypte pharaonique et de la Mésopotamie 17.4 La Méso-Amérique pendant la phase animique 17.4.1 Les 5 étapes de l'architecture dans l'ontologie animique additive de la Méso-Amérique 17.4.2 Les dernières étapes des arts plastiques dans l'ontologie animique additive de la Méso-Amérique Chapitre 18 – Analogisme
18.0 La phase analogique – les deux notions, toutes deux globales, se groupent en unité dissymétrique (Tableau des différentes filières de l'analogisme, puis exemple caractéristique de chacune) 18.1.1 L'architecture aux notions additives indépendantes dans le monde romain puis en Italie 18.1.2 L'architecture aux notions additives se complétant dans l'Europe du Nord suite
18.1.3 L'architecture aux notions couplées indépendantes dans l'est de la civilisation musulmane 18.1.4 L'architecture aux notions couplées se complétant dans l'ouest de la civilisation musulmane suite
18.1.5 L'architecture aux notions additives indépendantes menant au super-animisme (filière non traitée) 18.1.6 L'architecture aux notions additives se complétant dans la civilisation chrétienne orthodoxe 18.1.7 L'architecture aux notions couplées indépendantes en Chine 18.1.8 L'architecture aux notions couplées se complétant dans la civilisation khmère suite
18.2 Les 5 étapes de l'évolution des arts plastiques de la filière occidentale aux notions additives 18.2.0 Sur la sculpture en filière analogiste aux notions couplées 18.2.1 La sculpture occidentale analogiste aux notions additives suite
18.2.2 Sur la peinture en filière analogiste aux notions couplées 18.2.3 La peinture occidentale analogiste aux notions additives menant au super-naturalisme 18.3 Gothique dit tardif et style Renaissance 18.3.1 La différence entre l'architecture italienne et l'architecture européenne plus nordique 18.3.2 La différence entre la peinture italienne et la peinture européenne plus nordique Chapitre 19 – Post-scriptum
19.0 Pour finir un interminable essai 19.1 Sur la genèse de l'essai 19.2 Retour à Philippe DESCOLA 19.2.1 Sur l'art de la côte nord-ouest de l’Amérique du Nord 19.2.2 Sur l'art totémique des Aborigènes d'Australie 19.3 La Question 19.3.1 Pensée ontologique et expression artistique 19.3.2 L'inconscient de l'expression artistique 19.3.3 Pourquoi et comment l'ontologie évolue-t-elle au fil du temps ? |
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 Présentation résumée (et de façon moins théorique)
thème par thème (avec une approche moins abstraite)
équivalences et tableaux récapitulatifs
le site général quatuor
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